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站在阳台，看着窗外，阳光从缝隙中落下。在阴霾笼罩的日子里，此刻的我们，多么需要一个大晴天，能堂堂正正走在大街上。看着太阳在云背后，探出头又躲进去。这个平凡无奇的世界，这座城市，有了明暗变化的时节。或许这就是常态。阴天过后，总会有阳光普照。今天，影得君想给大家推荐一部很适合现在看的电影——《阳光普照》。这部片子，在去年金马奖拦下五项重要大奖，电影导演是钟孟宏，配音林生祥。有人评价它为这个时代的《一一》，一部残酷的家庭伦理剧，后劲十足的现实主义杰作。关于这部电影，今天想从“失衡的天平”，“躲在缸里的司马光”，“罪恶与救赎”三方面展开讲述。一、失衡的天平有些电影的名字看起来很美好，却讲了一个悲伤的故事。影片的开头，是场雨夜。在平缓温柔的音乐下，小男孩冲进屋里砍下一个人的手，背后的男孩愣在原地。犹如平静生活里，突然插下的一把利刃。这场事故，撕开了故事的序幕，也将一个普通的台湾四口之家呈现在我们面前。父亲是驾校教练，母亲是一位美容师，有两名上高中的儿子。大儿子阿豪学业优秀，是父亲全部的希望。而小儿子阿和正相反，不学无术，是个小混混，也是片头那个愣住的男孩。阿和和朋友黑轮进入少年感化院。这时阿和的小女友带着身孕来到家中，被砍伤者家属也来找父亲求取巨额赔偿。父亲始终认为“关我什么事”。只有母亲为阿和默默扛下了这一切。这种亲子关系，在中国家庭中很常见。优秀的孩子得到长辈偏爱，另一个却走向相反方向。尽管有两个儿子，但对父亲来说，他永远对外宣布：自己只有一个儿子——“阿豪”。电影的英文名字，“Asun”,谐音为“ason”，唯一的儿子，如同唯一的太阳。但是，在一个夜里，阿豪默不作声地从顶楼跳下，将这个家抛在身后。父亲的偏爱与厚望，造成了“阿豪”的自杀。似乎：在家庭中，无论是被忽视、还是被偏爱，天平偏向任何一端，都会覆水难收。二、躲在缸里的司马光在这个世界，最公平的是太阳，无论纬度高低，每个地方一整年中，白天与黑暗的时间都各占一半。但对阿豪来说，生活没有暗处，只有二十四小时不间断的阳光，父亲从小到大的期望，不容许他有阴暗面。在跳楼之前，阿豪曾和女同学去了趟动物园。那天太阳很大，在一条小路上，女生牵起阿豪的手，两人脸上有阴影掠过。那似乎是电影里，阿豪唯一喘息的时刻。“阿豪”在电影中讲过一个“司马光砸缸”的故事，和我们所熟知的版本不同：司马光和一群小朋友玩捉迷藏，刚开始是司马光当鬼，在他把所有小朋友都找到后，坚持认为还有一个没被找到。他们最后终于在一棵树下看到一个水缸，司马光拿起一个石头，砸向水缸，水缸破了，但根本没有水流出来，一个小朋友，坐在水缸的阴暗处，看着缸外——那个小孩，就是司马光自己。阿豪，一直期待有人能够发现躲在缸里的自己，一个不那么好的自己。但没有人能够。生活明亮得像五月炽热的阳光，让他不堪重负。让人感到讽刺的是，阿豪的去世反而促进了阿和的成长。阿和在出狱后，看着自己年纪尚小的孩子，每天打两份工，从一个年轻时的混混，成为一个有承担的男人。他渐渐与父亲和解。就像是，阿和从水缸中走出，沐浴在阳光下。但这时，一起入狱的“菜头”，在出狱后重新找到阿和，看起来像是讨要当初那笔人情帐。即将放晴的天空，又阴沉下来。与阿豪相反，菜头完全活在阴影中。他是留守儿童，从小和奶奶生活。菜头入狱后，奶奶无力承担巨额赔偿，被赶入安养院，房子被查封。几年后，菜头出狱后做着违法交易挣钱。菜头是个“社会边缘人”，阴暗缝隙里的蝼蚁，没有一丝阳光曾经眷顾过他。他的生活被剥夺了向上的选择，所珍视的朋友，也只是把他当个“找麻烦的人”。阿和问他，“你是不觉得我欠了你什么”。他说，“即使阿和在审判时推卸责任，出狱后也没去看他，但自己从来没有后悔过当初做的事”。一个雨夜，他向阿和承诺，最后一次替他做事，以后再不会联系。我们不知道这是否是最后一次。因为菜头永远从他生命中消失了。三个人，不同的命运。阿和最幸运。他既不像哥哥，时刻站在阳光下，没有可以喘息的阴暗角落；也不像“菜头”，没有任何被怜悯的机会。他们分别被阳光和黑暗所吞噬。或许：永远的白昼和永恒的黑夜，一样让人无法喘息。两样各占一半，才是平凡的含义。三、“罪恶与救赎”电影的结尾处，有场戏让人动容。父亲和母亲在公墓祭拜阿豪后，去登山。在山头，母亲终于向父亲说出心声：“你一直向儿子说，“把握时间，掌握方向“，但是你自己怎么一直是个驾校教练？”父亲平静地说出那个雨夜“菜头”消失的真相。母亲终于崩溃了。阳光笼罩着山头，守得云开的那幕，竟然建立在罪恶的废墟之上。父亲默默地在背后守护，自己最后那唯一的儿子。“你知道我是一个教练，我不聪明，我想为孩子做点什么，但我不知道怎么办。”要是大陆的片子，片尾字幕会加一句：父亲去自首，受到法律制裁。但是，在这里我们不知道最后的结局。或许他们之后的生活会阳光普照下的阴影继续过。像父亲所说的：“人生就是不断地‘把握时间，掌握方向’，难过的事情总会过去，也会被遗忘。人生就像是一条路，只要握紧手中的方向盘，红灯该停就停，绿灯的时候慢慢起步，稳稳地开，人生的路就会平平安安。”或许：我们都曾受过伤，才能成为彼此的太阳。钟孟宏的摄影美术功底，让画面有不少亮点可循，林生祥的配乐也给影片加分不少。有人说钟孟宏拍出了属于自己的《牯岭街少年杀人事件》，讲述了父与子的和解主题和台湾本土迷茫的一代少年对人生价值的探寻。在影得君看来，它确实有现实主义那股生猛的劲道，但这股劲似乎又因为日式的缓和节奏冲淡不少。或许也是剧本过于工整的原因。最后希望，如果我们能够享受阳光，不要忘记那些在阴暗处陪伴我们的人，不要忘记过去。

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