9月11日晚20：00，“如何在看电影中学习写作诀窍”线上分享会，卷毛教授刘军强与家书店读书会社群的3.2万多书友，结合电影，从文风、结构和故事三个方面进行了一场关于写作的交流。

活动中，卷毛教授说道：我们不能通过看电影学会写作，但是我们可以通过一些优秀的电影去体会那些写作的重要原理，这样我们就能在看电影的愉悦中拥有双重的收获，对于一些冷冰冰的写作原理，也会有鲜活的理解。

（文末我们也将附上更多有关写作、电影类的书）

01

一些写作的原理，

实际上在电影中是有所体现

我们今天讨论的主题是电影和写作。我在中山大学教写作课，其中最大的一个问题，就是现在的学生基本上都是刷剧长大的，他们喜欢看电影，或者看短视频，但几乎没有人喜欢写论文，或者是写作文。好多人都有写作障碍症。

后来我我想了一下自己似乎也有这种情况，我是以写论文为生的，但其实，我一点都不喜欢写论文，写论文让我的头发越来越少，然后抬头纹越来越深，鬓角越来越大，眼睛越来越干涩，颈椎越来越难受。

我不知道在听的各位书友，有没有跟我相似的感觉，天天写公文，写报告，写各种材料，我们的发量不断受到侵袭。所以，我一般写完一篇论文之后，就会看一部电影来犒劳自己。

但后来在看片子过程中，我发现一些写作的原理，实际上在电影中是有所体现的，所以我想为什么不把这种愉快的事情和痛苦的事情来折中一下呢？这就是咱们这个“看电影、学写作”的由来。

不过首先跟大家解释一下，如果你寄希望于通过看电影就能学会写作，这肯定是不现实的。因为这个没有一个人通过看电影就能学会写作，所有人都是必须通过写才会写，就像你如果只看录像带的话，你永远学不会游泳，你必须在水里面喝很多水才行。

所以，电影对我们的启发主要在：一些重要的写作理念、写作原则，可以尝试从另外一个角度去体会与理解文本。相当于给这个比较苦涩的、不太愉快的写作，包上一层糖皮，我看电影，也算是一项正当的自我安慰，因为我可以学写作呀。顺便我们把书中的一些好的写作的理念，通过电影的方式理解一下。

每年放映的电影太多了，所以我个人的观影量终究有限，我看过的大家可能没看过，大家看过的可能我没看过，不过我选择的电影都是经过认真挑选的。

今天晚上，我重点的讲这个三个方面，第一个是风格，我们的语言文字风格，第二个是结构，第三个是故事。这三个方面分别对应着文字的质地，它的框架以及它的效果。

02

无数流畅无比的电影，

它们的风格如同透明玻璃般的文字

关于文字风格方面，咱们先讨论一下，今年夏天，浙江满分作文已经给大家上了一节生动的作文写作课。为什么这一篇满分作文，结果被大学教授批评为一篇可能连及格分数都不如的作文？这反映了我们整个中学教育和大学教育之间有一个很深刻的断裂。

在中学阶段，我们写作文大多都是有套路的，讲究文采，不讲究精确，那在大学阶段，我们更讲究写作的清晰、写作的逻辑、写作的条理、写作的结构，所以这两者之间会有一个很大的差别，如果你不进行调整的话，很容易产生一些错误。

实际上我们从大学毕业之后，在工作之中，无论是写电子邮件，还是写所谓的工作报告，或者述职报告、调查报告等一系列的材料，如果按照作文式的方式来写的话，弄一大堆领导都看不懂的词，就会比较尴尬。所以说，好的语言风格绝对不是说让人看不懂，它应该像一条清晰的、透彻的溪水一样，我把它概括为“透明玻璃”，你透过它的时候能够看到窗户外面的东西。

窗户和玻璃本身不会对你往外看造成任何的障碍。但如果它是一个毛玻璃，就像我们家里浴室的那块毛玻璃，你是看不到其后面的东西的，恶劣的文字风格往往就是这种毛玻璃，或者叫彩色玻璃，看起来似乎很朦胧，但实际上是无助于我们交流的。

电影如同文字，也有各类风格。这里面有无数流畅无比的电影，它们的风格如同透明玻璃般的文字。比如说《海蒂和爷爷》。这部片子情节极为简单，人物似乎也很“单薄”。甚至剧中没有严格意义上的“反派”，因此所谓冲突也不激烈。小女孩眼神中的那种野生的纯真，就像写作中的“透明玻璃”。看完之后，你会体会到“透明玻璃”般的纯净和清澈。

看完之后特别抓狂，据说《内陆帝国》比这个《穆赫兰道》还更加晦涩，经常有些人拿《内陆帝国》去挑战自己，像登山一样，看自己什么时候能看完，但大多数人都没看完。

当然，你可以找个周末自我挑战一下，看你的耐心到底有多少，我希望你记录一下你到底挑战了几次，每次坚持了多长时间。所以这部电影能看出大卫林奇到底想表达什么东西？我们几乎没人知道。你如果看豆瓣的这个影评的话，你会发现大家也是莫衷一是。所以我的问题就是：你如果看不懂这部电影的话，你是怪自己还是怪导演？

我想大家通过这两个电影的对比，能够体会出好的文字风格绝对不是用晦涩的文字去装一种高级感，这种写法也是非常低级的一个表现。

但说实话，这些不仅没有打动我们，反而起了反作用。就像你们领导每天看很多批示报告一样，如果你都看不懂，你需要看好几遍才能理解它到底是什么意思，那你对这篇文章还会有兴趣吗？你还会想给它打高分吗？这是不可能的事情的。

所以我觉得大家还要扭转一些思维，以后看不懂的东西，首先不要怪自己，我们中国这个读者就太老实了，总是惯着那些作者，然后读不懂的就说：“唉呀，人家很牛，我读书少。”自己先再看几遍，看几遍还是不行，“啊，我这个太笨了。”千万不要这样了，我们不能把作者给惯坏了。

以后建议大家遇到清晰流畅的，富有好评的电影和文章，要大力去推广，只有这样，我们整个社会才能够形成一种倒逼机制，让作者形成清晰地写作、以读者为中心的视角。

第三个和语言风格有关的片子是一部英剧叫《是，大臣》，这部片子据说是“撒切尔夫人最喜欢的电视剧”，每一集聚焦着一个主题，比如说有一集是讲英国的卫生体系。根据我的专业判断，比如我专门看了他讲英国医疗体系的一些判断，我觉得他几乎可以达到既幽默诙谐又非常专业的一个目的。

他们的剧本往往是请了非常多的专业人士来修改，毫不客气地说，实际上反映了很多学术界的研究，把学术界研究的一些东西放进去了，只不过以一种比较有趣的方式去呈现。

03

和电影一样，

写作是将无形之物有形化，通过结构去展现

我们接下来一起聊一下结构方面，我们经常听领导说：“唉，你这文章，报告写的要清晰，要有趣一点。我有三个要求，第一要清晰，第二要有逻辑，第三要有条理。”那领导说这三点我们怎么做呢？我在《写作是门手艺》这本书里总结了一下，一般的来说结构有以下六种：

第一种结构叫范畴结构，就是把一些事物分为几类逐一说明，比如说我们要分析一下社会各阶层对于住房政策的态度，那首先分析一下公务员阶层，然后其次分析一下私营企业主阶层，最后再分析一下农民工阶阶层，把政策对象分为三类或者几类清楚展现。

第二个叫评价结构，就是把一个事情正反两方面分别来看，一般是先讨论正面，比如分析一下运动对身体有什么影响。首先我们看适量运动对身体的好处有哪些，其次如果不恰当运动的话也会损害健康。通过一分为二，我们就使得整个观点就比较全面，不至于挂一漏万。

第三种结构叫时间结构，就是我们按照事物发展的顺序，一般是先后顺序，比如回顾中国文字发展的过程，首先是“结绳记事”阶段，第二是甲骨文阶段，第三段是什么阶段，这样通过时间顺序把纷繁复杂的事情给理清楚。

第四种叫比较结构，比如说我们比较一下两个产品的区别。首先他们的外观设计，其次他们的产品的材料，第三是他们的售后服务，等等一系列的，通过这三个维度就使得一个比较复杂的事情一下子清晰明了。

第五种是线性结构，通过流程把一些复杂的事情给讲清楚，或者叫线性的一种推理顺序。最后一种结构叫因果结构，就是说我们按照成因结果来组织。

我们设计结构实际上是一个化无形为有形的过程。如果脑子里面没有头绪的话，就很麻烦。我们大家都喜欢看阅兵式，为什么？人都喜欢看到整齐划一的结构化的东西，看这种东西的时候，它的消耗的热量会比较少一些。

所以，我们在写作的时候，如果能够给读者提供非常规律化、结构化的信息，读者他就不需要冥思苦想，就可以很快领会你的写作意图，最终就比较轻松。你如果写得一团乱麻，大家看起来不知所云，你肯定挨批，为什么呢？他的大脑需要消耗更多的热量，他自然会抗拒这种阅读的过程。

接下来我们讨论几部与结构有关的电影。

第一部电影是《正午》，这部片完全聚焦在正午时刻发生的事件，是一个以时间线为结构的典范，我们在写文章的时候也可以运用这种方式，它是一种非常有序自然的结构组织方式。另外一种结构叫空间的结构，比如说《无人区》，整个故事沿着一条通向无人区的公路展开。还有一部年的公路片《绿皮书》，也完全是一个按照空间顺序排列，整个故事讲得也非常流畅。

同样还有一部电影叫《贫民窟的百万富翁》，整个故事完全按照一个有奖竞赛的结构来把故事串联起来。有奖竞猜有几个问题，每个问题都能使主人公回想到自己童年的故事。

这种包装结构相当于我们小时候看的《一千零一夜》，也是一种有趣的叙事结构。还有一部与结构相关的电影是《盗梦空间》，这部充满想象力的作品直接以“想象力”为面团建构我们的梦境。把无法捉摸的梦赋之以故事结构而且多层嵌套，证明了导演诺兰的结构化实力。

以上这些结构的讨论，大家可以通过几部电影去体会一下，什么样的时间结构、空间结构或者其他的结构可以帮我们把文章串起来，使得有机组合，一气呵成，非常流畅。

04

五花八门的电影结构中，

其实是有很多可以借鉴的

最后，我们来说说如何讲故事。不管是写小说，还是写论文、写总结，实际上本身还是要讲故事。我们准备各种各样的编写材料组合起来都是要讲一个故事，告诉你的评审者我们的工作做得非常不错。那怎么讲故事才能让人信服呢？如果不掌握说故事的技巧，可能没有人想看，你用一堆数字和材料告诉别人你做得多好，而作为评审者，他已经看腻了。

在这和大家重点分析《肖申克的救赎》来说说怎么去讲故事。五花八门的电影结构其实是有很多是可以借鉴的。作家贝尔把文学故事总结为LOCK结构：好故事要有一个或多个有趣的主角；故事有驱动故事前进的动力，即目标；布满障碍、充满冲突的桥段，即冲突；重击力道的结尾，即结局，让人恍然大悟。我们写作也可以借鉴这些戏剧性的元素，在白开水的文风中塑造紧张感。

现在让我们以《肖申克的救赎》和伍连德发现肺鼠疫的故事来说明两类故事的相通之处。年，哈尔滨发现烈性传染病。伍连德被任命为东北总医官，但其手下就是几个助手和少数器材而已。

他凭借高超的分析和扎实的调查，仅用三个来月就扑灭了这场可能灭族的瘟疫，挽救了整个国家。而且他建立了肺鼠疫学说，推动了全球对鼠疫的研究。我们看这个过程、这个研究、这个实践，它和电影故事有什么区别，有什么相似之处。